Cette pièce fait partie d’un ensemble d’œuvres en devenir dont le nom est Lettre à lettre. Il est constitué de petites lettres musicales spécialement adressées à mes amis ou à des personnes pour lesquelles j’éprouve des sentiments forts pouvant avoir du sens musicalement. Composer des lettres musicales est une manière d’aborder la question du parcours de l’œuvre d’art. Par l’écoute, l’auditeur détourne la lettre musicale de son parcours direct vers le dédicataire, cependant, par cette même écoute, l’auditeur permet également à la lettre musicale d’exister, puisque écoutée, et donc de parvenir à destination. Ce paradoxe me semble être au cœur de toute production musicale. ​ Selon la tradition classique de l’hindouisme, Krishna se mesura avec le roi des serpents, Kãliya, qui empoisonnait la rivière sacrée Yamunã de son souffle impur. Pour le vaincre, le dieu dansa sur la tête du serpent en jouant de la flûte, et lui accorda sa grâce, car Kãliya n’avait fait qu’obéir aux lois de son espèce. Ce symbolisme de l’acceptation de l’impur est ce qui a soutenu l’écriture de cette lettre. Le pur est ici symbolisé par un « ambigramme » qui régit la forme, tandis que l’impur résulte de la réalisation même de cet ambigramme : une rétrogradation renversée en fonction de l’ambitus de l’instrument, entraînant des impossibilités instrumentales qui ont obligé le non-respect de l’ambigramme en question.